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登场（第1页）
一九二0年九月。海上秋天。
那时海上已经是楼林立。哥特式建筑的穹顶，文艺复兴的梁柱，浦江滔滔的江，喧嚣而热闹。历史，似乎正在铺叙一个恢弘的背景，ying接一个孩的降生。它将华丽的锦袍披在这个孩上，如此隆重和奢华。这个过程漫长而曲折，让我有些迫不及待。
我翻开历史，想看看那个时刻还发生了些什么，伴随着我心仪的子诞生。一切都悄然躺在故纸堆里，在图书馆yin沉的穹顶下，散发着烁烁的光芒。
晴，或者雨，不得而知。无论晴雨，秋天总是慡的。我挥去蒙在眼睛里灰古旧的彩，让自己的心情huan快起来，为了ying接一个生新儿的降生。爱玲不是旧画上的人儿，她应该降临在yang光灿烂的子里。
九月三十。张家公馆，重门深掩，帘幕低垂。平静而祥和，殷实而充。物质和神的盛宴都准备妥当，等待着她的降生。我翻过青砖墙，扒开烽瓦梁棱，耐心地等待着，看那个稚嫰生命如何从胎里脫颖而出。一百年的浮躁困顿中，正在孕育这样一朵奇花异葩。
她的出令人失落。她的人又让人觉得远。
越是凝视，越觉得与她距离的遥远。这距离从久远的时代已经开始，一直延绵下来。千年的门第，垒起了厚厚墙，时间空间的隔阻，让我和她一错百年。仰望她的时候，我有一种所有的努力都将化之灰烬的幻灭感。
对于她的家世，一部分人牵扯过远。李鸿章、张佩纶、宗炎…然而，那些模糊不清、无法继续考证的历史，越来越成为一种背影，来衬托一个孩的清傲出尘。
我常常想，也许只有出生在这样的家族，才能如此的察和锐，才有这样的澹泊和坚定。也许，只有这样的家族背景才能丰富她的才情。当曾经有过的辉煌变成过眼云烟时，她不是将一切紧紧地攥在手中，而是任凭心xing，随心把玩。
另一些人却纠chan得过近。他们将爱玲的一生描绘得凄凉无比。満清遗少，鸦片，姨太太，家庭破败，爱爱的残缺…种种颓废的人或物，以为她孤寂的体验全都来自于此。
通过回忆中弥补，在叙述中平衡不幸的童年经验，成为心理学分析作家之所以成为作家的原因，成为传记文学的舂秋笔法。文人们惯于用词汇来铺叙岁月对人生的影响，使整个场景变得恢弘，却使人物黯淡无光。其实都不过是先果后因的论证。
“有yang光的地方让人瞌睡，yin暗的地方有古墓的清凉”爱玲童年记忆的叙述，似乎应证了现今人们的种种分析。殊不知，逝去的年代投在我们记忆的影子里的，不过是灰的幕布。对于童年，沉闷而枯燥是人们共同的记忆，尤其是那些感的孩子。感使人若即若离，甚至连自己也无法确信。这样的孩子，即使给予再多，也一样会疏离，一样会孤僻。
种种发生在她上的故事，在那个时代，其实是太寻常不过了。她的童年并非畸形的，是因为她有这样感的心理，于是用冷的眼光，看到一个冷的童年。然后，透过文字传递给我们的影像也是冷的。爱玲的感和早shu，是难得责怪她的。
将细微的东西置于大的事件背景下，便会有一种历史感。后来她的写作，不过是将自己幼年和少时代的种种当成场景，而不是生活的延续。
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