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第三章诗人自渎一2（第1页）

一天，下课后，同学们都聚在教室前面，雅罗米尔觉得他的时刻到了；他不引人注意地朝那个独自坐在桌前的姑娘走去；他早就喜huan上她了，他俩经常眉目传情；此刻他在她旁坐下。那些喧闹的同学看见他俩挤在一起，便成心搞一个恶作剧；他们低声耳语，略略傻笑，悄悄地走出教室，把门锁上。

只要周围有其他同学，雅罗米尔便感到不引人注目，从容自在，但一当发现他和那孩单独留在空dangdang的教室里，他就觉得自己象是坐在了灯光明亮的舞台上。他企图用谈谐的谈话来掩饰他的慌luan不安（现在他已学会了不完全依靠准备好的轶事来谈话），他说，同学们的举动恰恰证明了他们的计划是失败的：对搞恶作剧的人来说，这是不利的，他们被关在外面，不能満他们的好奇心，而对假想的受害者来说，却是很有利的，他俩得其所愿地单独在一起了。姑娘表示同意，并说他们应当充分利用这一情形。一个吻悬浮在空气中。他只需靠得更近一点。可他好象觉得到她嘴chun2的这段路程漫长而艰难。他不停地说呀说，没有吻她。

铃响了，这就是说老师就要回来，并命令聚在外面的那伙同学打开门。铃声醒唤了里面的那一对。雅罗米尔说，向班上同学报复的最好办法就是让他们忌妒。他用手指尖摸了一下姑娘的嘴chun2（他哪来的勇气？）带着微笑说，被涂得这样好看的嘴chun2吻一下，肯定会在他脸上留下一个不可磨灭的印记。她同意地说，他们没有互相接吻；这是一个遗憾。走廊里老师愤怒的声音已经听得见了。

雅罗米尔说，如果老师和同学们都看不到他脸上接吻的痕迹，那就太糟了。他再次想靠近一点，但她的嘴chun2再次显得象埃非尔士峰一样遥远。

"来，让我们真地叫他们忌妒"。姑娘说。她从书包里掏出chun2膏和手绢，在雅罗米尔脸上抹了一点鲜红。

门打开了，班上的同学冲了进来，最前面是怒冲冲的老师。雅罗米尔和姑娘蓦地站起来，就象行为规矩的生学在老师进来时应当起立一样。他俩独自站在一排排空坐位中间，面对着一大群观众，他们的眼睛盯在雅罗米尔脸部那块美丽的红斑点上。他感到幸福和自豪。

玛曼办公室的一位同事向她求爱，这位同事已经结了婚，他企图说服玛曼邀请他去她家。

她急于想知道，对于她的xing自由雅罗米尔会采取何种态度。她小心翼翼，拐弯抹角地对他讲起那些在战争中失去男人的寡妇，她们开始过生新活所遇到的重重困难。

"你是什么意思，生新活？"他念念地说，"你是说同另一个男人生活吗？"

"噢，当然，那也是一个方面。生活得继续下去，雅罗米尔，生活有它自己的需要…"

一个人对死去的英雄忠贞不渝，这是雅罗米尔心目中最神圣的话语之一。它可以证明爱的绝对力量不仅是诗人的想象，而且具有值得为之而活着的真正价值。

"体验过一个伟大爱情的人怎么还能同另一个男人沉溺于chuang第之huan？"他痛责不贞的寡妇们。"当她们还记得被拷打被杀害的丈夫时，她们怎么能容忍自己去接触别的男人？她们怎么能磨折坟墓里头的丈夫，又一次杀害他？"

往裹在五颜六的波纹绸里。玛曼婉言拒绝了那位讨人喜huan的同事，她的整个过去再一次呈现出完全不同的调。

事实上她背弃画家并不是为了丈夫；而是为了雅罗米尔。她一直想为了儿子维持一个体面的家！如果直到今天她的体都使她感到不安，那是因为雅罗米尔已经永远损毁了她的部腹。由于她执意要把雅罗米尔带到这个世界来，她甚至失去了丈夫的爱。

正是从一开始，他就带走了她的一切！

一次（此时他己体验了多次接吻），他同一个在舞蹈班认识的姑娘沿着斯特姆维克公园空寂无人的小路散步。他们谈话中的停顿变得愈来愈长，到最后他们听到的唯一声音就是他们自己的脚步声，他们共同的脚步声，这声音使他们意识到某种他们以前不敢正视的东西：他们不断地在约会。而如果他们在约会，那他们一定彼此喜huan。他们的脚步声证实了这种想法，他们的步子越来越慢，最后姑娘然把头靠在雅罗米尔的肩上。

这是一个非常美好的时刻，但雅罗米尔还没来得及尽情品尝它的魅力，就感到自己变得奋兴起来，那种方式任何人都容易明了。他试图控制他的躯，以便立即结束这种可聇的表现，但是他愈是努力就愈不成功。一想到姑娘的目光也许会移到他的下，发现他躯怈的表示，他就恐惧万分。他极力谈起云彩和树梢的小鸟，企图把她的视线转移上来。

这次散步充満了幸福（以前还没有任何人把头靠在他的肩上，他把这个势姿看作是一个今生今世以相许的誓约）但同时，这次出游又使他愧羞万分。他害怕他的躯会重犯这种痛苦的失检行为。经过一番深思shu虑，他从玛曼的內橱里取出一条又长又宽的带子，在下一次约会前，在他的ku子下面做了妥当的安排，直到确信他那奋兴的信号机制会一直拴在他的腿大上。

我们从许多揷曲中选出这一段，目的是为了说明，到目前为止，雅罗米尔所体验过的幸福顶点，不过是使一个姑娘的头靠在他的肩上。

姑娘的头对他来说比姑娘的子更有意义。他不太了解人的躯，（漂亮的腿大到底象什么样？你怎么判断一个臋部？），而判断一张脸他就很有自信，在他眼里，一张脸庞就可以判断一个人可爱与否。

我们并不想说雅罗米尔对躯的美不感趣兴。不过一想到姑娘的体，他就会感到头晕目眩。还是让我们来指出这一细微的区别吧：

他并不向往姑娘的体；他向往的是被这体照亮的姑娘的脸庞。

他并不想占有姑娘的子；他想占有的是愿意委于他、以证明她爱情的姑娘的脸庞。

躯超出了他的经验范围，正是因为这个原因，它成了无数诗歌的主题。"子宮"这个词在他那段时期的诗歌中出现了多少次？但是，通过诗歌的魔力（没有经验的魔力），雅罗米尔把jiao配和生育的官变成了一个梦幻中乌有的意念。

在一首诗里，他写道，姑娘的躯央中有一个滴答滴答的小钟。

在另一句诗里，他想象姑娘的殖生是看不见的人家。

接着他又mi2恋于一个环的意象，把自己看作是一个小孩的弹子，穿过一个孔不停地往下落，直到最后完全变成他穿过她的躯不停地往下落。

在另一首诗里，姑娘的腿双变成了两条汇的河；在它们的jiao汇处，他想象有一座神秘的山，他用听起来象圣经中的名字的哈拉布山称呼它。

另一首诗写了一个骑脚踏车的人的长途漫游（"脚踏车"这个词在他看来就象落一样美丽），他疲倦不堪地蹬车穿过一片风景。这片风景就是一个姑娘的躯，他望渴在上面憩息的两堆草就是她的啂房。

一切都是那样令人心醉神mi2，在一个人上的这种旅行，这是一个看不见，无法辨认，不实真的躯体，没有瑕疵，没有缺陷或疾病，一个完全奇异的躯体——一个田园诗般的游乐场！

采用给孩子们讲童话故事的语气来描写子宮和啂房，真是绝妙极了。是的，雅罗米尔生活在柔弱之乡，人造童年之乡。我们说"人造"，因为真正的童年决非天堂，它也并不特别柔弱。

当生活然踢了一个人一脚，把他推向成年的门槛时，他就会产生柔弱的感觉。他不安地领悟到了童年的一切好处。而作为一个儿童，他从来没有意识到这一点。

柔弱惧怕成shu。

它企图创造一个小小的人造空间，在那里大家公认，我们应把别人当作小孩。

柔弱也惧怕体的爱，它企图从成人的领域里把爱取出来（在那里爱是附有义务的，不可靠的。充満了责任和yu），把人看作是一个小孩。

她的头是一个huan快跳动的心脏，他的一句诗中写道。在他看来，她的头，她的小指，xiong脯，肚脐都是用听不见的声音在说话的立独的生命。在他看来，姑娘的躯包含着千百个这样的生命，爱这个躯体就是意味着聆听众多的生命，听见她的一对啂房用暗号在悄声低语。

她用回忆来磨折自己。但最后，当她沉思过去时，她瞥见了她曾与婴儿雅罗米尔生活在其中的那个天堂，她改变了看法。不，事实上雅罗米尔并没有夺走她的一切；相反，他给予她的比任何人都。多。他给了她一份没有被谎言玷污的生活。任何一个来自集中营的犹太人都不能把这份幸福贬斥为虚伪和空虚。是的。这块天堂是她唯一的实真。

于是，过去（象变化万千的万花筒图案）又显得不同了：雅罗米尔从未夺走她任何有价值的东西，他只是把金的帷幕拉开，揭示出谎言和虚伪。甚至在他出生前，他就帮助她发现了丈夫并不爱她。十三年后，他又把她从一场狂疯的只会给她带来新的悲伤的冒险中救了出来。

她常对自己说，与雅罗米尔童年时代的相依为命对他俩来说是一份保证和神圣契约。但是，她愈来愈感到儿子正在违背这个契约。她跟他谈话时，发现他几乎没有在听，他的头脑中装満了不愿意同她分享的思想。她获知他聇于将他的小秘密，那些心的秘密告诉她，他正在把自己掩蔵在她无法穿透的面罩后面。

她痛苦，她恼怒。他们在他幼年时签订的那个神圣的契约——它不是保证他要始终信任她，毫不羞聇地向她吐心事吗？

她望渴恢复在他俩相依为命中曾经享有的那种实真。正如她在他小时所做的那样，每天早晨她都要告诉他穿什么服，通过为他选择短ku和汗衫，她可以象征xing地整天伴随在他边。当她觉察雅罗米尔对此感到不快时，她便为他的內上有一点脏而责备他，以此作为报复。在他穿和脫时，她喜huan呆在他的房间，以此惩罚他那令人气恼的羞怯感。

"雅罗米尔，过来，让我看看你象什么样子！"一次当客人们在场时，她对他叫道。当她注意到儿子心luan的头发时，她大声说："我的天哪，你这个样子真怪！"她取来一把梳子，一边继续与客人谈话，一边给他梳头。这位伟大的诗人，有恶魔的幻想和一张象里尔克坐静时的脸——气得通红——听从了玛曼的布摆。唯一的反抗迹象是脸上的僵化和一丝残酷的冷笑（这种冷笑他已经练习了几年）。

玛曼后退几步，打量她那理发手艺的效果，然后转向她的客人。"有谁愿意告诉我，我这个孩子是从哪儿来的这些怪相？"

雅罗米尔发誓要永远效忠于对这个世界的gen本改变。

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